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美國進口PIPEDREAM．PURE Aluminium鋁合金材質時尚精品按摩棒-M(銀)
商品訊息功能:
商品訊息簡述:新北市中和區情趣內衣
美國成人玩具第一大廠PIPEDREAM推出-Pure Aluminium鋁合金系列防水震動按摩棒
您從來沒有體驗過這樣的震動按摩棒，由美國pipedream推出的鋁合金系列按摩棒，航太科技般的工藝技術，使用一整顆的鋁塊以精密儀器切削成形拋光，再將內部挖空置入震動馬達等，外表再施以陽極處理上色，並非是噴漆上色，除了質感高級外，安全抗腐蝕、光滑的外表乾淨衛生易清潔等特性都是一般塑料或矽膠按摩棒無法比擬的。
按摩棒提供了強力的三段變速震動，極靜音的馬達讓您在夜深人靜時也能很隱密的享受快樂時光，使用一鍵式控制設計，只要透過棒身底部的按鍵就能快速在三種震動強度間切換，操作超簡單直覺，再加上防水的設計，就算在浴室中使用也不必擔心哦!
而鋁合金的金屬材質還有一個特色是塑料或矽膠按摩棒絕對做不到的，因為是金屬材質，它有快速的導熱或導冰等特色，可以透過熱水或冰水將棒身加溫或是降溫，達到熱感或冰感的特殊體驗，您準備好要體驗冰火五重天的快感了嗎!
Pure Aluminium系列，共有S、M、L共三種尺寸，各有數種的造型與繽紛的顏色任君選擇，其時尚的造型、金屬的光澤質感，還有精美高級的包裝，更是朋友或愛人送禮的最佳選擇，當對方收到時，絕對會是驚嘆連連，愛不釋手。
■美國原裝進口，品質保證。
■特色：強力三段變速、防水仕樣。
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中國時報【洪安怡╱台北報導】
中颱梅姬昨日下午從花蓮登陸，全台雨量累積圖一片紅到發紫，不到2日，宜蘭縣太平山甚至降下破千毫米，帶來驚人雨勢，預估最多恐達1300毫米，是今年侵台4颱中預測雨量最高。土石流警報發布數量也超越前3個侵台的颱風。
水氣多 紀錄超越前3颱
氣象局指出，梅姬外圍風強，也導致山區迎風面降雨量大增。
根據氣象局觀測資料，從26日開始至27日20時，全台累積雨量最多的地區就在宜蘭縣太平山，達到1033毫米，台中市桃山也有664毫米，新竹縣鳥嘴山623毫米，桃園市霞雲607毫米等，可以發現前幾名累積雨量多半都在山區。
氣象局預報中心預報員洪甄聲表示，梅姬路徑和去年8月的蘇迪勒颱風有些雷同，去年蘇迪勒從花蓮登陸，雲林出海，在宜蘭太平山降下1358毫米的雨量。氣象局技正羅雅尹解釋，梅姬外圍風強，水氣多，容易導致迎風面山區降雨增加。
雨勢緩 還要等下半臺東縣蘭嶼鄉正妹聊天天
氣象局也不斷將26日至28日的累積總雨量預測上修，其中宜蘭縣山區最多恐達1300毫米，是今年侵台4颱中預測量最高，屏東山區、花蓮山區、高雄山區、新北山區也有900毫米，其餘山區除了雲林外，也預估最高有600~700毫米。
羅雅尹說，今（28）天清晨前，雲林、嘉義、台南、高雄、屏東和北部山區、東北部山區，還有強降雨，上午本島脫離暴風圈後，隨著颱風遠離，下半天雨勢將逐漸趨緩，明（29）天受到外圍殘留水氣影響，各地仍有短暫陣雨，預計到周五，才會脫離颱風影響，恢復午後雷陣雨的降雨型態。
14天晴 土壤含水量才正常
農委會水保局更發布土石流警戒預報，共167條土石流潛勢溪流達到紅色警戒，範圍包含宜蘭、台北、新北、桃園、新竹、嘉義、台南、高雄、屏東、花蓮等，水保局土石流防災中心主任尹孝元表示，因為梅姬7級暴風半徑最大，範圍壟罩全台，警報發布數量也成為今年目前最多的一次。
尹孝元提醒，正常土壤含水量最多都在20％內，集中降雨過後會提高到30％到40％，一般需要2個禮拜晴朗、無雨的天氣才能讓土壤恢復到正常的含水量，但這2次颱風間隔距離短，可能讓部分地區的土壤含水量提高到60％以上，以致發生土石流的機率大增，民眾如要去山區應特別注意。
（路透越南峴港24日電）亞洲奧林匹克理事會（OCA）決定轄下設立5座次辦公室，俾以有效的運作，同時對於在科威特設總部一事，和當地政府的爭端尚未平息。
科威特政府被控介入科威特奧林匹克委員會，而在2015年10月遭國際奧林匹克委員會（IOC）停權，科威特奧林匹克委員會隨後遭解散。
1個月後，OCA總部設於科威特市的協議，遭科威特政府片面撕毀。
OCA執行委員會今天在越南峴港（Danang）開會，決定在曼谷（Bangkok）、阿拉木圖（Almaty）、德里（Delhi）和中國大陸南沙，以及瑞士洛桑（Lausanne），國際奧林匹克委員會的總部等5處地點，成立區域辦公室。
亞洲奧林匹克理事會秘書長穆薩蘭（Husain AlMusallam）表示，「我們不只致力於繼續我們的服務，並矢志進一步改善。」中央社（翻譯）
中國時報【李行、蕭菊貞】
那時導演都朝比較專業的特長去發展，不是一窩蜂，不是各種類型的電影我都能拍，但也不是一直拍同類型的電影。多元的拍攝，是電影發展很重要的關係…
李行（以下簡稱李）：到現在（2001）我投入電影圈已經53年了。我做電影這條路可能是不歸路，電影做下去就是一輩子的事情。當年從事電影這條路也是很坎坷的，不是一下子就走得很順。現在很多桃園市蘆竹區自慰杯人從國外學了電影回來，馬上可以參與電影當導演，但是現在大環境卻沒有我們那時候好。
40年代我從大陸來的時候，台灣就3家電影製片廠，都是公營的，一家是國民黨黨營機構中央電影公司，另外軍方的是中國電影製片廠，還有就是省政府新聞處的台灣電影製片廠。那時候真正在拍電影的也就是中雲林縣水林鄉情趣精品影公司，1年拍1部，是為了參加亞洲影展，而且拍的也不是很好，幾乎每次都鎩羽而歸。我從那時候開始接觸電影，慢慢把電影做到一個高潮，但現在來看台灣電影幾乎沒有了，除了輔導金可以再拍幾部片之外，沒有人願意投資電影。
我記得拍《原鄉人》（1980）的時候，預算已有3000多萬，結果20年過去了，現在電影的成本竟然是500萬、800萬，好像1000萬就是很高的成本。當然錢不是把電影拍好最大的原因，但是可以讓你隨心所欲的拍得更精緻一點，所以我覺得像現在這種投資，能拍出好的電影太難了。
我也有一點不甘心的感覺，電影怎麼會到這樣的地步？我還是想把大環境變革得好一點，兩岸交流的關係能夠好一點，讓電影的市場能夠擴大一點。先不要說打開國際市場，假如我們的電影能夠做到大陸市場的話，我想投資方就比較敢把成本提高，我一直還有這樣的期待。所以對於目前低迷的情況有點不甘心，一直不願意放棄。
蕭菊貞（以下簡稱蕭）：目前電影市場的低潮，導演十分憂心，新聞局也一直在召開「拯救國片會議」，都開了十多年了，對於現階段，有沒有哪個部分是您覺得應該要趕快提升的？
李：想把電影做好，還是要靠業者自己反省；怎麼樣把電影拍好？我想這時候是需要偶像、需要明星的。觀眾喜歡這個明星，就會到電影院看他的電影，但是台灣這些年來哪有明星？沒有明星嘛！我們已經不培植自己的明星了。當年在香港沒沒無聞、在台灣根本沒人知道的演員，現在都變成非常紅的明星了，主要是我們自己沒有培植，結果只能接受別人的。在這種情況下，如果大家集思廣益來培植的話，你也用他我也用他，幾部戲以後，就變成偶像變成明星了。
像我當年跟李嘉導演聯合執導的《蚵女》（1963），女主角是王莫愁，接著我再把瓊瑤的小說《啞妻》改編成《啞女情深》（1964），還是用她當女主角，一下子就變成當時很受歡迎的女演員。唐寶雲也是如此，她是中影訓練班出身的，第一部戲拍潘壘導演的黑白片《颱風》，就獲得了亞洲影展最佳女配角。所以《養鴨人家》（1964）當時用了兩個基本演員，一個是王莫愁，一個就是唐寶雲，唐寶雲就被觀眾接受了。如果《養鴨人家》拍完之後，就冷落不用她，觀眾一下就淡忘了，後來接著拍《婉君表妹》（1964），就這樣一部一部持續不斷的用她，加深觀眾對她的印象，對她有完整美好的印象的話，就變成觀眾心目中的偶像，也就是所謂的明星。
蕭：您在台灣電影圈也經歷了幾個不同電影風格的轉變，如何看待80年代新電影這批導演的作品？以及後續的影響？
李：新陳代謝是一個很自然的法則，要不然老人霸著一個位置的話，新人永遠沒辦法出來。1983年我們（還有白景瑞導演、胡金銓導演）拍了《大輪迴》，那時候中影也拍了《兒子的大玩偶》，這是中影對於新銳導演新電影的推動，那時候明驥先生不遺餘力，對台灣新電影這個風潮產生了鼓舞跟推動的作用。這一年正好是老少對決！對決的結果就是老一代被打敗了，也就是新銳導演時代的開始。
在片商的心目中，永遠是跟著潮流走，所以新銳導演形成氣候以後，這些片商也想趕這個流行，覺得老導演價錢高、架子大、脾氣壞，拍出來的電影還不一定賣錢，乾脆找新導演，新導演價錢低、拍得又好，結果那時年輕導演就變成一種流行。但是後來新銳導演接手以後，沒有考慮到市場，也把行之多年的明星制度徹底摧毀了，所以新銳導演的新電影，很快就變成一個浪潮打過去，鋒頭過去以後無法延續，能存在的就少數幾個。
過去做導演不是去滿足個人的理想，而是市場上要什麼，老闆要什麼，等於是他們在點菜，我們有機會當大師傅，就把菜炒得好吃一點，如此而已。我從1958年開始拍，一直到70年代拍《秋決》（1971），才真正實現我的理想。這中間長達11、12年，如果我一上來就想實現自己的理想，可能會是一條錯誤的路，因為你首先要考慮投資老闆成本的回收，他才能不斷地在你身上投資，讓你實現你的理想。假如不賣錢，他就沒機會再繼續投資你了。這是當時我們最大的不同。
這一批新銳導演有很多都跟我合作過，而且有長年合作的關係，其實他們也是非常尊崇傳統倫理的。我覺得當環境讓他有機會表現自己的時候，會讓他們覺得他們拍出來的電影才是敘事的方法，才是最新最正確的。這是一些評論造成心理上的自我膨脹，讓他們覺得電影能不能賣錢已經不重要了，能形成一種個人的風格，在影展能夠獲得肯定，獲得個人在藝術上的成就，我覺得這是一種錯誤的觀念。
甚至讓後續想拍電影的人，也想拍這種有藝術性、有內涵、形式不同於過去的電影。這在評論上要負絕大的責任，造成後期新銳導演一些心理上的負擔，嚴格來講也造成心理上的障礙，讓他們在創作上不走向觀眾，疏離觀眾，遠離市場。這也是新電影後來慢慢走向低潮一個很大的原因，就是大家都想拍同一種電影。
1963年我拍《街頭巷尾》，開始在中影拍健康寫實電影，那時香港邵氏公司的主流電影就是黃梅調，李翰祥那時候拍《梁山伯與祝英台》，胡金銓後來拍動作片、武俠片，像《大醉俠》、《龍門客棧》。當時中影公司總經理龔弘先生用健康寫實來對抗邵氏的黃梅調和刀劍片，來反映台灣農業經濟的繁榮，帶動台灣整個經濟的發展。拍完健康寫實以後，我開始拍瓊瑤的文藝愛情電影，後來白景瑞從義大利留學回來，把義大利寫實主義的東西搬到台灣來，龔弘先生一開始對他的導演功力打了個問號，所以就先讓他當製片部經理，然後再讓他跟我和李嘉拍《還我河山》，之後才給他拍《寂寞十七歲》，他用寫實的手法拍攝，非常成功，後來又拍《家在台北》，還是走寫實的路線，到《今天不回家》就轉型到喜劇。那我還是拍我自己規規矩矩的文藝愛情片。
之所以講那麼多，是想說那時導演都朝他比較專業的特長去發展，不是一窩蜂，不是各種類型的電影我都能拍，但也不是一直拍同類型的電影。我這樣多元的拍攝，也是電影發展很重要的關係。
不過整個類型片到了70年代末期，無論是瓊瑤愛情片或社會寫實片，都出現了泛濫和衰退的情況，這應該也是讓這些年輕導演想走出自己風格的重要因素吧！
（本文摘自《我們這樣拍電影》，大塊文化出版）
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